x. Deutscher Krimi Preis 2003

National

Friedrich Ani: Süden und das Geheimnis der Königin 
Bei den Unterlagen eines Mannes, der in einem scheinbar leer stehenden Haus verhungerte, entdeckt die Kripo den Namen einer Frau: Soraya Roos. Sie wird, nachdem sie von einem Tag auf den anderen ihre Familie verlassen hatte, seit mehr als zehn Jahren vermisst, und Kommissar Tabor Süden beginnt erneut mit der Suche.

Friedrich Ani: Süden und die Frau mit dem harten Kleid
Rudi Tink ist verrückt. Sagen die Leute. Er hockt in seinem Atelier und schafft Skulpturen aus Kalkstein. Figuren, die Frauen aus seiner Nachbarschaft nachempfunden sind. Und eines Tages ist Rudi Tink spurlos verschwunden. Alle scheinen erleichtert. Doch Kommissar Süden findet heraus, dass außer dem Bildhauer auch eine Frau verschwunden ist, offenbar eine enge Freundin Tinks ...
(alle Knaur)

Unter den vielen Gründen, Friedrich Ani den derzeit vielleicht besten deutschen Kriminalschriftsteller zu nennen, will ich drei hervorheben: Seine Plots fallen aus dem Rahmen; er verteidigt die Lebenden gegen die Toten; er schreibt wie Schubert.
Tabor Süden und seine Kollegen vom Münchner Kommissariat 114 klären nicht wie in den meisten anderen Krimis Morde auf, sondern Vermissungen, Vermisstenfälle. Nicht der Tod mit seiner Endgültigkeit steht am Beginn ihrer Ermittlungen, sondern eine offene, verflixt schwer zu klärende Frage: Ist die verschwundene Person tot oder hat sie sich in ein neues Leben davongemacht? So geschah es im Fall Süden und das Geheimnis der Königin: Aus einer unhaltbar verfahrenen und schuldbeladen Situation rettet eine junge Frau sich in ein an-deres Land und Leben.
Wer kennt nicht die Sehnsucht, noch einmal von vorn anzu-fangen, alles hinter sich zu lassen? Von dieser Sehnsucht le-ben die Romane um Tabor Süden.
Doch sie sind keineswegs süßlich-romantisch, und Ani ist auch nicht everybodys darling. Zwar sanft, aber unerbittlich dringen seine Ermittler in seelische Zonen und Zustände vor, die man nur allzu gerne meiden würde. Dort, wo Süden dem verschwundenen Leben nachgeht, ist äußerlich Schwabing oder die Toskana. Im Innern der Menschen aber brodeln Schuld, Hass, Verzweiflung und oft eine Ausweglosigkeit, aus der Mord noch die leichteste Ausflucht wäre.
Es ist dieses – beängstigende und erschütternde - Einfühlungsvermögen, das Anis Bücher weit aus der Masse der gegenwärtigen Verbrechensliteratur heraushebt. Ob wir wollen oder nicht: Ani ergreift uns im Innern, und wir müssen ihm in die Quellgebiete der Gefühle folgen, dorthin, wo sie reine, tödliche oder auch lebensrettende Energie sind.
Dort angelangt, kommt uns die häufig erhobene Forderung eher oberflächlich vor, Kriminalromane oder auch die Justiz sollten nicht so sehr von den Tätern, sondern stärker von den Opfern ausgehen. In den Grenzbereichen, in die Ani, dieser Verführer, uns zieht, verstehen wir plötzlich: Alle Menschen sind Opfer.
(Tobias Gohlis)

2. Platz: Martin Suter: Ein perfekter Freund
(Diogenes)
Der Journalist Fabio Rossi erwacht im Krankenhaus mit einer rätselhaften Kopfverletzung und einem totalen Blackout - er kann sich an nichts mehr erinnern. Nur nach und nach gelingt es ihm allmählich, die Vergangenheit zu rekonstruieren. Und was da zum Vorschein kommt, erschreckt ihn zutiefst. Warum bloß hat er seinen Job bei der Zeitung gekündigt? Und was hat es auf sich mit der "ganz großen Sache", an der er angeblich drangewesen ist?

Er ist ein eleganter Stilist, pointiert ist seine Prosa, geschliffen und fein ziseliert sind seine Formulierungen. Wenn der Schweizer Schriftsteller, Journalist und Drehbuchautor Martin Suter seine Geschichten niederschreibt, dann ist da nichts zu viel und nichts zu wenig. Martin Suter, 1948 in Zürich geboren und heute in Spanien und Guatemala lebend, erdenkt und findet zudem wunderbar-lapidare Bilder: "Der Himmel über der Altstadt verdunkelte sich rasch wie ein Glas Wasser, in das ein Tropfen Tusche gefallen war".
So schreibt Suter in seinem Kriminalroman Ein perfekter Freund, der wochenlang die Bestsellerlisten zierte.
Nach Small World und Die dunkle Seite des Mondes ist Ein perfekter Freund der dritte Roman von Martin Suter. Darin erzählt er die Geschichte einer Selbstfindung - für Identitätskrisen hat der Autor ein literarisches Faible - und die eines gesellschaftlichen Skandals. Suters Hauptfigur ist der Journalist Fabio Rossi, der eines Tages im Krankenhaus erwacht und sich an die letzten fünfzig Tage seines Lebens nicht mehr erinnern kann. Er weiß nicht, wer die Blondine an seinem Bett ist, er weiß auch nicht, warum er seinen gut dotierten Zeitungsjob geschmissen hat. Also recherchiert Fabio Rossi sein eigenes Leben - und entdeckt nicht nur sich selbst neu, sondern muss auch erfahren, dass der Genuss von Schokolade nicht nur süße Folgen zeitigt. Jedenfalls dann nicht, wenn sie mit BSE verseucht ist.
Martin Suter erzählt seine exakt recherchierte Geschichte in einem fast beiläufigen Ton, wobei er immer wieder wie selbstverständlich zu jener kleinen Volte findet, die die Spannung und die Erwartung auf das Kommende schürt: Da bewegt sich Martin Suter dann souverän in der klassisch-angelsächsischen Tradition.
Volker Albers (Hamburger Abendblatt) 

Winter 1944, irgendwo in Deutschland. In einem Militärkrankenhaus kuriert der SS-Offizier Kalterer eine Schußverletzung aus – und macht sich Gedanken über seine Zukunft. Er weiß, daß der Krieg verloren ist und er das Strafgericht der Sieger zu fürchten hat.

Die Welt im Krieg, eine Stadt im Krieg, Menschen im Krieg. Es sind die letzten Tage des Zweiten Weltkrieges, in denen Birkefeld und Hachmeister ihren Roman ansiedeln, die Stadt ist Berlin. Es sind die Bombennächte und -tage, die die Kriminalgeschichte strukturieren, die die Figuren ein ums andere Mal herumtreiben: aus den Wohnungen in die Keller, aus den Kellern in die Straßen, aus den Straßen in die Vororte und wieder zurück. Eine Kriminalgeschichte in einem Kriegssezenario - das klingt gewagt bis zynisch - und das hätte es auch werden können, wäre da nicht die bestechende Faktentreue der beiden Autoren, mit der sie das Leben - und den Tod - in der zerbombten Stadt schildern. Der Stadt, in der ein einzelner Mann mordet. Nach den landläufigen Vorgaben des Krimis wäre er ein Serienmörder, und der Mann, der ihn jagt wäre ein Held. Doch der Mann, der im zerbombten Berlin des Jahres 1945 mordet, hat einen - kann man sagen "guten"? - Grund. Und dass der Ermittler ausgerechnet zur gefürchteten Geheimen Staatspolizei gehört, ist nur eine weitere der zahlreichen Wendungen des üblichen Krimi-Verlaufs.
Es heißt, wenn Unrecht zu Recht wird, würde Widerstand zur Pflicht - und Göran Hachmeister und Richard Birkefeld gebührt in ihrem ersten gemeinsamen Kriminalroman das Verdienst, vor dem beeindruckend bildstarken Hintergrund diese und andere Fragen anzusprechen - und sie uns, dem Leser, zu stellen. Und dafür, dass sie uns verunsichern, dass sie die Form des Kriminalromans auf ihre ganz eigene Art verwenden, erweitern und ausloten, dafür verdienen sie Anerkennung - und den Deutschen Krimi Preis.
Reinhard Jahn (Bochumer Krimi-Archiv)

2. Platz: Ian Rankin: Puppenspiel
(The falls)
 Deutsch von Christian Quatmann

BESONDERE ANERKENNUNG

Eine besondere Anerkennung spricht die Jury dem Distel-Literaturverlag Heilbronn für die Werkausgabe des französischen Autors Jean-Patrick Manchette aus.

In einer Zeit, in der gigantische Verlagsfusionen Orwells Albträume wahrscheinlicher werden lassen, sind die kleinen Verlage das Salz in der Suppe. Sie veröffentlich und pflegen unter hohem Einsatz Autoren, die ohne die kleinen Verlage kaum Chancen hätten, und halten ästhetische Alternativen ge-gen den Mainstream offen.

Deshalb war es eine folgerichtige Entscheidung der Jury des Deutschen Krimipreises, in diesem Jahr erstmals einen dieser kleinen innovativen Verlage besonders zu ehren, ohne die unsere literarische Kultur wesentlich ärmer wäre.
Unter allen ehren- und lobenswerten Kandidaten war es diesmal der Heidelberger Diste-Literaturverlag, der symbolisch die Palme der Unabhängigen erhält.

Seit seiner Gründung 1999 importiert er den neuen Kriminalroman aus dem französischen und spanischen Sprachraum. Freche und irritierende Stimmen wie Jean-Bernard Pouy, Chantal Pelletier oder Didier Daeninckx, wie Joaquín Baquero, Rolo Diez oder Jordi Sierra i Fabra würden hierzulande gar nicht oder nur wesent-lich schlechter vernommen, gäbe es den DistelLiteraturVerlag nicht.

Doch ausschlaggebend für die Jury war die verlegerische Leistung, das Romanwerk des jung verstorbenen Jean-Patrick Manchette in einer neuen, zeitgemäßen und literarisch au-thentischen Übersetzung wieder zugänglich zu machen. Denn Manchette ist ein literarisch hoch interessanter Autor. Er versuchte nämlich, seine spannenden, brutalen und hoffnungslo-sen Geschichte so zu erzählen, dass der Leser einerseits mit-gerissen wird, andererseits aber doch skeptisch bleibt und nie vergisst, dass ihm etwas vorgemacht wird. Doch hochaktuell und wie für unsere Tage geschrieben lesen sich die zwischen 1971 und 1981 entstandenen Thriller, weil Manchette darin seinem Zweifel an rechten wie linken, religiösen und pseudo-religiösen Erlösungsideologien radikalen Ausdruck verleiht. Ob Menschenrechtler oder Menschheitsbeglücker, ob Freiheitskämpfer oder Staatsterroristen – der Jazzfan und Klaus-trophobiker Manchette zeichnet sie alle als gierige, abgefeimte Beutelratten, denen man umso mehr misstrauen muss, je lauter sie von Moral, Gott und Staatsräson tönen.

Unser Dank gebührt Marion von Hagen, der mutigen Verlegerin, und den beiden Übersetzern Stephan Linster und Christina Mansfeld, die uns den Blick in den schwarzen Spiegel Manchette ermöglicht haben.
Tobias Gohlis (DIE ZEIT)